यादों में विजय: भारतीय सिनेमा के 'गाइड' ने बॉलीवुड को सिखाया 'शहरी स्वैग'

मुंबई, 22 फरवरी (राष्ट्र प्रेस)। वर्ष 1965 में एक ऐसी फिल्म रिलीज हुई जिसने भारतीय सिनेमा की पारंपरिक धारा को एक नई दिशा दी। यह फिल्म थी ‘गाइड’। 'गाइड' केवल एक साधारण फिल्म नहीं थी, बल्कि एक सिनेमाई चमत्कार था जिसने यह स्पष्ट कर दिया कि भारतीय सिनेमा केवल गांवों के मेलों और भावनात्मक मेलोड्रामा तक सीमित नहीं है। इस अद्वितीय फिल्म के निर्माता का नाम था विजय आनंद, जिन्हें फिल्म उद्योग में 'गोल्डी' के नाम से जाना जाता था।

उस समय जब नायिकाओं को त्याग और मर्यादा की प्रतीक के रूप में प्रस्तुत किया जाता था, ‘गाइड’ ने रोज़ी जैसे साहसी किरदार को पेश किया। रोज़ी अपने बंधनकारी वैवाहिक जीवन को छोड़कर अपने प्रेम और जुनून, नृत्य को चुनती है। वह सामाजिक बंधनों की परवाह किए बिना अपने सपनों की ओर बढ़ती है।

फिल्म का दूसरा मुख्य पात्र राजू गाइड है, जिसे देव आनंद ने शानदार तरीके से निभाया। राजू, जो एक बातूनी और चालाक टूरिस्ट गाइड है, परिस्थिति के अनुसार धीरे-धीरे बदलता है। वह पहले एक अवसरवादी बनता है, फिर एक अपराधी और अंततः एक आध्यात्मिक संत के रूप में स्थापित हो जाता है, जो गांव में वर्षा के लिए उपवास करता है।

यह फिल्म मानव स्वभाव के लालच, प्रेम, विश्वास और मोक्ष की जटिलताओं की गहराई में जाती है। यह केवल एक फिल्म नहीं, बल्कि भारतीय सिनेमा में विचार और अभिव्यक्ति की एक नई दिशा का आरंभ करती है। ‘गाइड’ आज भी विजय आनंद की रचनात्मकता और साहसिकता का सबसे बेहतरीन उदाहरण है।

अगर 1950 और 60 के दशक के भारतीय सिनेमा को एक कैनवास माना जाए, तो विजय आनंद उस ब्रश के समान थे, जिसने गांव के मेलों और रोते-बिलखते मेलोड्रामा के बीच आधुनिकता, रहस्य, और शहरी स्वैग के रंग भरे। उन्होंने केवल 23 वर्ष की उम्र में 'नौ दो ग्यारह' (1957) जैसी फिल्म को महज 40 से 45 दिनों में बनाकर पूरे उद्योग को चौंका दिया।

70 के दशक में विजय आनंद का ओशो के आध्यात्मिक प्रभाव में आना और अपनी भांजी सुषमा से विवाह करना एक ऐसा निर्णय था जिसने उस समय में काफी चर्चा उत्पन्न की। परिवार और समाज के विरोध के बावजूद, गोल्डी ने अपने प्यार को जीने का फैसला किया और जीवन के अंतिम क्षण तक सुषमा के साथ खुशहाल जीवन बिताया।

जहां नायक खेतों में श्रम करते दिखाई देते थे, वहीं विजय आनंद ने बॉलीवुड को ‘ट्वीड जैकेट, हैट और सिगार’ वाला एक शहरी नायक प्रदान किया। उनके बड़े भाई देव आनंद इस शहरी आकर्षण के सबसे बड़े प्रतीक बने। गोल्डी को फिल्म के फ्रेम की ज्योमेट्री को समझने का अद्भुत कौशल था।

जब आप 'ज्वेल थीफ' (1967) देखते हैं, तो आपको भारत के अल्फ्रेड हिचकॉक से मिलने का अनुभव होता है। कैमरे का लकड़ी के दरवाजों के बीच से झांकना, और 'छठी उंगली' वाला सस्पेंस से भरा दृश्य, जहां देव आनंद मुस्कुराते हुए अपने जूते उतारते हैं, यह दर्शक की नसों के साथ खेलने की गोल्डी की कला थी।

विजय आनंद की सबसे बड़ी ताकत यह थी कि वे अपनी फिल्मों की संपादन खुद करते थे। इसलिए वे सेट पर केवल वही शूट करते थे जो आवश्यक होता था। गानों को कहानी में पिरोने की उनकी विशेषज्ञता अद्वितीय थी।

याद कीजिए 'तीसरी मंजिल' का 'ओ हसीना जुल्फों वाली' गाना, जिसमें आरडी बर्मन के जैज संगीत पर उनके कट और कैमरे के एंगल बिल्कुल सही बैठते हैं। या 'तेरे घर के सामने' का 'दिल का भंवर करे पुकार', जो कुतुब मीनार की सीढ़ियों के क्लॉस्ट्रोफोबिक माहौल में रोमांस को कैद करता है। यह केवल एक प्रतिभाशाली व्यक्ति ही कर सकता था। उन्होंने गानों को फिल्म को रोकने का साधन नहीं, बल्कि कहानी को आगे बढ़ाने का माध्यम बना दिया।

जहां उनके भाई देव आनंद एक 'लार्जर-देन-लाइफ' सुपरस्टार थे, वहीं विजय आनंद स्वभाव से थोड़े अंतर्मुखी थे। जब वे कैमरे के सामने आए, तो उन्होंने 'कोरा कागज' और 'तेरे मेरे सपने' में संवेदनशील और जटिल किरदार निभाए। 90 के दशक के बच्चे आज भी उन्हें टीवी सीरियल 'तहकीकात' के उस चतुर लेकिन अजीबोगरीब 'डिटेक्टिव सैम डिसिल्वा' के रूप में याद करते हैं।

फरवरी 2004 में 70 वर्षीय विजय आनंद को हार्ट अटैक आया और उन्हें मुंबई के लीलावती अस्पताल ले जाया गया। डॉक्टरों ने उन्हें बाईपास सर्जरी की सलाह दी, लेकिन गोल्डी ने अपनी शर्तों पर जीने का निर्णय लेते हुए किसी भी प्रकार की सर्जरी से इनकार कर दिया। 23 फरवरी 2004 को उन्होंने इस दुनिया को अलविदा कहा।

विजय आनंद को गाइड (1965) के लिए फिल्मफेयर सर्वश्रेष्ठ निर्देशक और सर्वश्रेष्ठ डायलॉग पुरस्कार मिले। जॉनी मेरा नाम (1970) के लिए उन्हें फिल्मफेयर सर्वश्रेष्ठ संपादन एवं स्क्रीनप्ले और बीएफजेए सर्वश्रेष्ठ संपादक सम्मान भी प्राप्त हुआ। डबल क्रॉस (1973) के लिए भी उन्हें बीएफजेए सर्वश्रेष्ठ संपादक पुरस्कार मिला।